한국국제교류재단

أصبحت مجموعات الآيدولز الافتراضية شائعة خلال جائحة كوفيد-١٩. وحاولت شركات الترفيه والتكنولوجيا ملء الفراغ الذي خلفه إغلاق الحياة العامة آنذاك. وفي الوقت نفسه، وبفضل تطورات الذكاء الاصطناعي في الصناعة السمعية والبصرية، ظهر آيدولز افتراضيون.

ومع التقدم في الذكاء الاصطناعي، يستمر الآيدولز الافتراضيون في ترسيخ جذورهم بشكل أعمق في عالم الترفيه. وفي الماضي، كان يتم إنشاء صور الوجه الافتراضية فقط، ولكن مع التقنيات الجديدة، يمكن أيضًا إنشاء صور للجسم بالكامل. وتتيح تقنية تبديل الوجه في الوقت الفعلي للمغنيين والراقصين تقديم مواهبهم إلى نظرائهم الافتراضيين.

ويبدو أن العناصر المعقدة لرسومات الكمبيوتر لا تهم المعجبين الذين ليس لديهم فضول بشأن هويات المطربين الفعليين الذين يعملون خلف الكواليس. إنهم يحتضنون الفنانين الافتراضيين بفارغ الصبر كما هم، مما يعكس القاعدة الجماهيرية والإعجاب بالآيدولز الحقيقيين. وهذا يدل على أنه في عام ٢٠٢٤، أنشأت فرق الآيدولز الافتراضية الكورية الآن نظامها البيئي الخاص بقوة.

وقدم الحدث الرائد "مهرجان إيسيغي" الذي أقيم في سبتمبر ٢٠٢٣ ، لمحة سريعة عما سيأتي في هذا القطاع. وقد ربط الحدث المقام في حديقة "سونغدو مونلايت فيستيفال" الواقعة بمدينة إنتشون، بسلاسة بين التحول الافتراضي والواقع المادي من خلال الموسيقى. وعرض المهرجان ستة عشر مجموعة موسيقية، بما في ذلك مجموعة الفتيات الافتراضية "إيسيغي آيدول"، ومستخدمي اليوتيوب الافتراضيين، والفنانين الافتراضيين، إلى جانب فناني الأداء الواقعيين. واستقطب المهرجان نحو ٢٠ ألف زائر للموقع، حيث بلغت نسبة إشغال المقاعد أكثر من ٩٥% خلال العروض المتزامنة في دور السينما، مما أثار حماسة واسعة النطاق وأحاديث حيوية.

ولم يكن إنجاز "بلايف" يوما وليد الصدفة. ولقد مر عام واحد فقط على ظهور مجموعة الفتيان الافتراضية هذه، ولكن تم بيع أكثر من ٢٠٠,٠٠٠ نسخة من ألبومها الأول بعنوان <أستروم: شكل الأشياء القادمة> في الأسبوع التالي لإصداره. كما حظي ألبومهم الثاني <أستروم: ١٣٤-١>، إعجابا أكبر وتم بيع ما يقرب من ٥٧٠,٠٠٠ نسخة، وهو الأكثر بين مجموعات الفتيان الافتراضية لتحتل المرتبة الـ١٧من بين جميع مجموعات الفتيان الحقيقين والافتراضيين.

وشوهد مثال آخر على الدعم الساحق من المعجبين في نهاية عام ٢٠٢٣ . أطلقت "تومبلبوغ"، وهي منصة تمويل جماعي كورية شهيرة، حملة للويبتون "إيسيغي آيدول، الفتاة السحرية"، وكان الهدف من جمع التبرعات هو ٢٠ مليون وون، ولكن في غضون ٢٤ ساعة، تم تدفق مبلغ مذهل قدره ٢.٥ مليار وون. وبحلول نهاية الحملة التي استمرت لمدة شهر، بلغ المجموع حوالي ٤.٢ مليار وون، وهو رقم قياسي في تاريخ المنصة.

أداء "إيسيغي آيدول" في سبتمبر٢٠٢٣في مهرجان "إيسيغي"، أول حدث موسيقي يمزج بسلاسة بين الميتافيرس والعالم الحقيقي.
© بارابول للترفيه

عند مناقشة "الواقع الافتراضي"، قد يتذكر البعض "آدم"، المغني السيبراني الذي ظهر لأول مرة في عام ١٩٩٨ وأثار ردود فعل حماسية في مطلع القرن. وبالمثل، فإن مجموعة الفتيات "إيسبا"، التي ظهرت لأول مرة في عام ٢٠٢٠ ، وكانت تتألف في البداية من أربعة أفراد حقيقيين والصور الرمزية المقابلة لهم. وفي عام ٢٠٢١، أذهلت المؤثرة الافتراضية "روزي" جمهورها باستخدام أحدث التقنيات لإنشاء ميزات مرئية واقعية بشكل لا يصدق.

ومع ذلك، فإن الآيدولز الافتراضيين الذين يحظون بشعبية حاليًا يختلفون تمامًا عن البشر الافتراضيين في الماضي. ويمكن تصنيف البشر الافتراضيين على نطاق واسع إلى فئتين عريضتين: أنواع الشخصيات القائمة على الرسوم المتحركة، وأنواع الحركة الحية المنفذة بتقنية ثلاثية الأبعاد. وتجدر الإشارة إلى أنه كان للمشاهير الافتراضيين السابقين مظاهر واقعية وشبيهة بالبشر، لكن معظم فرق الآيدولز الافتراضية التي تتمتع حاليًا بشعبية كبيرة لها مظاهر مشابهة لشخصيات الرسوم المتحركة.

ويستغرق إنشاء شخصية تبدو قريبة من الإنسان الحقيقي الكثير من الوقت والمال عندما يتعلق الأمر باستخدام تكنولوجيا الرسوم. مع الأخذ في الاعتبار القاعدة الأساسية لصناعة الآيدولز التي تنص على أنه كلما تفاعلت بشكل أسرع وأقرب مع المعجبين، كلما زاد إعجابهم، يعد هذا تحديًا قاتلاً للغاية. أيضًا، لا يمكننا تجاهل "الوادي الغريب"، الذي يشير إلى المشاعر غير السارة التي نشعر بها عندما يشبه كائن غير بشري الإنسان بشكل كبير.

وكانت مجموعات الكيبوب الثلاث المعروضة في "ذا هيونداي سيول" على الشخصيات الافتراضية، ولكنها تسلط الضوء على ميزات مختلفة. وتعد "إيسيغي آيدول" و"بلايف" أمثلة على المجموعات الافتراضية الأكثر نجاحًا. وعلى الرغم من أنه يتم تجميعهم غالبا تحت مصطلح "الآيدول الافتراضي"، إلا أن "إيسيغي آيدول" تؤكد على الجانب "الافتراضي"، بينما تركز مجموعة "بلايف" على مفهوم "الآيدول".

وتظهر الفتيات العضوات في مجموعة "إيسيغي آيدول" كمستخدمي اليوتيوب الافتراضيين، يُعرفون "في تيوبورز". وتعمل المجموعة وفقًا لصيغ "في-تيوبورز" المعمول بها، وتغطي جميع الجوانب بدءًا من تشكيل المجموعة وإدارتها وحتى الظهور العام والمشاركة. إن قصتهن، التي تنبع من الإبداع من خلال المنافسة الداخلية، تجسد الجسر الجديد بين "الافتراضي" و"المعبود" الذي ينتشر في جميع أنحاء صناعة الموسيقى.

ومن ناحية أخرى، تعمل "بلايف" مثل أي فرقة فتيان أخرى، بصرف النظر عن ظهور شخصياتهم، وإصدار الألبومات، والظهور في البرامج الموسيقية، والمشاركة كضيوف في البرامج الإذاعية. علاوة على ذلك، فهم يستضيفون أحداث مكالمات الفيديو للمعجبين وينتجون محتوى بث مباشر للتفاعل معهم. وتنبع هذه الميزات من حقيقة أن وكالة إنتاج "بلايف" تأسست في الأصل كشركة متخصصة في الشخصيات الافتراضية، مما يجمع بين جاذبية الشخصيات البشرية والافتراضية لخلق تآزر غير مسبوق.

إن التقدم التكنولوجي المستقبلي سيجعل الفنانين الافتراضيين أكثر واقعية ويزيل الحاجة إلى شخص حقيقي وراء الكواليس يقوم بالغناء والرقص. تتمتع الأصنام الافتراضية أيضًا بالقدرة على إحداث ثورة في التواصل مع المعجبين. يعد التواصل السريع والحميم مع معجبيهم أمرًا بالغ الأهمية لنجاح الآيدولز. يسمح الذكاء الاصطناعي للفنانين الافتراضيين بالتحدث بعدة لغات وتذكر المعجبين الفرديين ومحادثاتهم السابقة. يتيح ذلك للمعجبين حول العالم إمكانية إقامة اتصالات بسهولة مع نجومهم الافتراضيين المفضلين.

وأخيرا مع تقنية الذكاء الاصطناعي، لا يتطلب تحويل شخص ما إلى آيدول سنوات من التدريب والإعداد ويمكن لشركات الترفيه خفض التكاليف بشكل كبير. علاوة على ذلك، لا يقوم هؤلاء الفنانون الفتراضيون بإلغاء الحفلات أو خسارة الإيرادات بسبب المرض أو الفضائح أو غيرها من القضايا الشخصية.

ولا أحد يقترح أن الآيدولز الافتراضيون سيحلون محل البشر تماما. وفي الواقع، يقول العديد من مستمعي الموسيقى أنهم يفضلون الأشخاص الحقيقيين أكثر. زلذا، في الوقت الحالي، من المرجح أن تستمر صناعة الترفيه في تقديم فرق الآيدولز الحقيقية، والفرق الافتراضية، ومزيج من الاثنين معًا.